正如袁帅的总结，非重合的用户相互吸引，重合用户相互增长。一个用户典型的音乐消费路径可能是，在快手看到一个好看的短视频，很喜欢它的背景音乐，很多老铁都拿同样一首歌的副歌去拍摄短视频。看完之后，就会跑到音乐流媒体平台上搜索这首歌进行整曲消费。这就是重合的用户在平台之间互相吸引。

另外，一个用户如果只安装了快手或者流媒体平台产品，在相互吸引的过程中，很可能就会去安装另外一个产品，这就是非重合用户的相互增长。

这是短视频平台与音乐流媒体互相成就的过程。至于短视频平台究竟要如何做音乐，袁帅认为，此前并没有路径可循，快手与QQ音乐、酷狗音乐、酷我音乐和全民K歌的合作，本身就是一种创新，其基础逻辑就在于对音乐生产者和音乐消费者来说是一件好事。

要知道，很多在快手走红的歌曲并不是来自知名音乐人之手，也未必是属于知名歌手的演唱，这些作品有些是原生于快手，有些是翻唱曲目经快手的短视频演绎走红网络。

袁帅举了很多 2019 快手热歌的例子。比如大欢(快手ID：NBA99110)，没有经过专业的培训在一座只有 40 户人家的大山里待了 26 年，每天面对的是花、草、牛和土地，多年孤独的沉淀让他创造出了《多年以后》。

快手的用户们有人使用这首歌创作视频去对比明星以前的样子和现在的样子，有人晒出自己的初恋女友，有人晒出自己母亲年轻时候的样子，这首歌有上千万的使用量，并且在酷狗 500 榜上登顶过第一名。

快手音乐人程jiajia(快手ID：cyj555234)翻唱的《山楂树之恋》在各个版本中脱颖而出，单个短视频有 2400 万的播放量，短时间内涨粉 180 万，翻唱的原声超过 300 万。这首歌在QQ音乐、酷狗音乐和酷我音乐，日播放量的高值达到 1000 万，酷狗Top500 榜排名第三。

这些音乐以往更多是长尾内容分布在各个角落。但在快手和腾讯音乐的赋能之下，完成了从 0 到1，进而从 1 到 10 的裂变。也因此，我们应该重新审视长尾音乐的长尾效应。

长尾理论最初是由《连线》杂志的总编辑克里斯·安德森于 2004 年发表，用来描述诸如亚马逊、Netflix之类的平台之商业和经济模式，是指那些原来不受到重视的销量小但种类多的产品或服务由于总量巨大，累积起来的总收益超过主流产品的现象。

快手上的长尾音乐还有很多，现在我们看到走红的还只是一部分。长尾理论的提出是有一个物资丰沛的基础，只有当文化供给的瓶颈被打破，用户个性化、差异化的需求才可以被满足。事实上，以前的音乐供给也并不少，只不过在电视时代，我们很难知道哪个角落有哪些人做出了哪些音乐。

在短视频时代，一个理想的平台不仅能筛选出用户想要的内容，同时还会将更多用户可能喜欢的歌曲呈现，推送给用户，帮助用户发现更多的长尾音乐。

于音乐人而言，平台间的相互吸引和增长，对作品的联合宣发来说是很有价值的。在短视频平台上，看和听的场景已经有了深度的融合。我们看到翻唱，舞蹈，很多各种创意的手势舞等，其实都存在音乐传播的诉求。

袁帅谈到了一组数据，音乐人即便拥有音乐作品，但曝光出圈的机会却并不太多。55%的音乐人在过去的一整年里演出的机会不多于 1 次，只有20%的原创音乐人发布了超过 2 张专辑。而在演这个环节，流媒体平台已经涉足了线上线下的很多个环节，腾讯音乐在这方面是非常擅长的。

如袁帅所言，「快手音乐燎原计划」是一件用户、音乐人，短视频平台、流媒体平台多方共赢的事情。他们想努力构建的，是唱、听、看、演各环节完整的音乐生态，制造火人、火歌，突破商业价值的天花板。未来，越来越多人可以通过音乐直播、音乐短视频、流媒体平台、K歌平台等，实现多平台联合宣发。

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是用户制造了爆款，而不是平台