整个 2018 年，弥漫着二次元和土味的气息。前者伴随哔哩哔哩(以下简称B站)在纳斯达克上市后的一系列商业化举动，让二次元受众逐渐向泛二次元群体扩散;后者借王菊、快手等媒介，成为大众流行文化中的一员。

看似两不相干的文化语境，却被年中快手收购AC Fun(以下简称A站)事件结合到一起，一方面二次元粉丝们担心“AC娘会变土”，另一方面业内人士分析着快手的布局。

1 个月前，壹娱观察(yiyuguancha)在文章《短视频宣发战争》中指出，抖音的用户集中在一、二线城市，而快手的用户主要来自二线及以下城市。很容易得出的结论是：快手收购A站，是为了获取一、二线城市用户。

事实并非如此。根据极光大数据显示， 2018 年 1 月，A站日活跃用户仅为 60 万，B站则为180. 6 万。显然，快手收购A站，也不会单纯指望A站 60 万的日活拉动自己在一二线城市的用户数。

那么快手收购A站意欲何为?A站在被快手收购后有哪些变化?今天壹娱观察就和朋友们一起看看很多人曾经深爱的A站现在是何样子。

鬼畜，金坷垃与A站崛起

“A站很大程度是靠鬼畜起家的”，漫评人山本五十零从 2008 年起接触A站，彼时鬼畜视频在国内还是新兴事务，主要由A站早期员工搬运而来。这批人员来自A站最初的用户群体——搬运⑨课。“当时A站就变成了国内鬼畜视频的一个集散地”。

随后从这些搬运工中，诞生了中国最初一批鬼畜视频制作者，早期知名的Hank就是其中之一。另一位ID为爱情上甘岭的制作者，是早期的A站偶像，同样以制作鬼畜视频知名。

2009 年，在A站原创视频最高 1 万点击量的时候，一个名为《纪念上甘岭》的纪录片出现，该纪录片主要以爱情上甘岭的鬼畜作品为蓝本，进行剪辑、加工，整理形成合集，当年获得点击量近 6 万。其制作者正式山本五十零。

五十零称自己为“三次创作”，由于不具备鬼畜的制作技术，选择另辟蹊径的他，开创了A站的原创纪录片类型。

看到了《纪念上甘岭》的火爆，五十零决定继续从事原创纪录片工作，此时便观察到了金坷垃。以金坷垃广告为素材的鬼畜视频，从 2008 年下半年开始，持续了 2 年时间。这一时期，涌现了大量视频制作者，“以A站为基础的视频制作新锐都出来了”。

纪录片《牢不可破的金坷垃》中称：“使金坷垃乃至整个ACFUN的视频制作纲领，开始由以鬼畜剪辑为中心向以变调调教为中心转变。是对建设有ACFUN特色的弹幕吐槽主义的成功探索。”

《牢不可破的金坷垃》从A站出现原版金坷垃广告视频开始，梳理了一系列金坷垃鬼畜视频的制作与深化过程，从而展现了A站发展、运行的轨迹。

《牢不可破的金坷垃》制作跨度长达 2 年，共分为 10 集，每集60- 90 分钟。五十零因此获得A站“太史公”的称号，至今在二次元群体中仍然拥有较高识别度。

“A站这么多年，做了纪录片的基本就我一个，后来有想模仿我的，抓不住核心。”五十零对壹娱观察表示。

系列纪录片在A站最高点击量 6 万的情况下，再次取得突破，平均每集点击量在9- 10 万之间，且迅速窜红全网。“金坷”成功引导了互联网文化潮流的同时，也为A站带去了一次迅速崛起的机会。

“半死不活”的A站

由于《牢不可破的金坷垃》，五十零的名字在A站无人不知无人不晓，也包括第三任站长瓦力，即后来人们口中的赛门。众所周知的是，A站创始人Xilin在 2010 年擅自决定以 400 万元的价格，将A站转售给陈少杰。

此后一段时间，A站站长一直由一位资深视频制作者代为管理，直到第三任站长接手。赛门接过A站后，在维护A站传统二次元用户群体，与由此形成的文化语境;还是拓展用户群体，向综合化视频网站发展之间，赛门犹豫了。

在相关人员的牵线下，赛门和五十零有了一次交谈。“在未来目标市场用户体量面前，不是太大问题”，五十零认为比起视频受众而言，A站的用户体量很小，应当在拓展新用户的同时，把握住核心的内容生产者，至于用户亚群之间的争执则不用理会。

“管理层长期不作为、用户分裂严重，核心用户出走的同时引发了几次新人潮，这也导致了用户亚群之间产生矛盾”，分析过形式后，五十零提出了管理层规划问题，“网站建设是以管理层为主体，而不是老用户”。

然而本想有一番作为的赛门，却在陈少杰的压制下，退出了A站。有报道指出，赛门离开A站后，曾在知乎爆料称，其任职期间受到陈少杰的阻碍，无法与当时的大股东接触。同时陈少杰利用A站的资源，向斗鱼导流，最终成功孵化出斗鱼直播平台。